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In questa pagina l'elenco delle pubblicazioni inviateci direttamente dai relativi Autori. Chi volesse contribuire, con un suo articolo o tesi, invii il proprio materiale a collabora@pirandelloweb.com Informiamo che il sito è aperto a tutti ovvero che si può usufruire liberamente

024. Tutto per bene – Novella

Novella dalla Raccolta "La vita nuda" (1922)  9. Tutto per bene - 1906  Prima pubblicazione: Rivista popolare di politica, lettere e scienze sociali, 15 e 30 giugno 1906, poi in La vita nuda, Treves 1910. Approfondimenti nel sito: Sezione Teatro

L’uomo dal fiore in bocca – Audiolibro – Legge Luigi Maria Corsanico

Da Youtube.  Legge Luigi Maria Corsanico Dalla  novella «Caffè notturno» (1918) poi intitolato «La morte addosso» (1923) Prima rappresentazione: 21 febbraio 1923 Roma, Teatro degli Indipendenti, Compagnia degli «Indipendenti» diretta da Anton Giulio Bragaglia. ******         L’UOMO DAL FIORE: Ah,

064. Le medaglie – Novella

Novella dalla Raccolta "La mosca" (1923)  4. Le medaglie - 1904  Prima pubblicazione: Il Marzocco, 21 agosto 1904, poi in Erma bifronte, Treves Milano 1906. ****** Leggi e ascolta - Prima parte Sciaramè, quella mattina, s’aggirava per la sua cameretta

Raffaelli Sergio – Il cinema nella lingua di Pirandello

Questo libro, sviluppando una ricerca interdisciplinare che si muove fra letteratura, cinema e linguistica, valorizza un sorprendente patrimonio d'informazioni, che giovano principalmente agli studi pirandelliani, ma che permettono di migliorare anche la conoscenza storica del cinema e della lingua italiana

Viva la macchina! – Analisi dei «Quaderni di Serafino Gubbio Operatore»

Di RigelGrace .  «Quaderni di Serafino Gubbio Operatore»` può senza dubbio essere considerato uno dei romanzi più originali dell’intera produzione pirandelliana e, forse anche per questo, protagonista di una stesura assai travagliata. da Anime Salve Indice Tematiche Intorno ai primi anni del

L’italiano teatrale di Pirandello

Da Vivi Italiano.  I tratti stilistici e linguistici che connotano fortemente la prosa dei drammi pirandelliani sono: una sintassi dialogica frammentata grazie alla presenza di frasi incomplete, oltre che di ripetizioni e riprese tra battute diverse; l’uso intensivo dei segni

204. La casa dell’agonia – Novella

Novella dalla Raccolta "Una giornata" (1937) 8. La casa dell'agonia - 1935 Prima pubblicazione: Corriere della Sera, 6 novembre 1935. ****** Leggi e ascolta              Il visitatore, entrando, aveva detto certamente il suo nome; ma

Enrico IV – Audiolibro – Con Ruggero Ruggeri

Da Istituto di Studi Pirandelliani.  Pubblicazione: Fonit Cetra, 1961 2 Dischi sonori : 33 1/3 rpm, Elettrica/analogica, Mono ; 12 in. (30 cm.) Personaggi e interpreti Barone Belcredi – Gino Sabbatini Dr. Genoni – Guido Verniani Enrico IV – Ruggero Ruggeri Frida, Sua Figlia – Giovanna

132. Il vecchio Dio – Novella

Novella dalla Raccolta "Il vecchio Dio" (1926) 1. Il vecchio Dio - 1901 Prima pubblicazione: Il Marzocco, 26 maggio 1901, poi in Quand'ero matto, Streglio, Torino 1902 ****** Leggi e ascolta              Smilzo, un po’

Dietro la maschera di Pirandello c’è Dante

Di Michela Mastrodonato.  Mentre si preparano le celebrazioni per il 700° anniversario dalla morte di Dante Alighieri, un’indagine svela come in Uno, nessuno e centomila l’autore siciliano abbia segretamente riscritto la Commedia.  Pubblicato per gentile concessione dell’Autrice cui sono riservati

069. La fede – Novella

Novella dalla Raccolta "La mosca" (1923)  9. La fede - 1922  Prima pubblicazione: Il Mondo, 29 gennaio 1922.  ****** Leggi e ascolta              In quell’umile cameretta di prete piena di luce e di pace, coi vecchi

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(Dalla lettera autobiografica inviata a Filippo Sùrico direttore del periodico romano Le Lettere e pubblicata sul nel numero del 15 ottobre 1924):

Io penso che la vita è una molto triste buffoneria, poiché abbiamo in noi, senza sapere né come né perché né da chi la necessità di ingannare di continuo noi stessi con la spontanea creazione di una realtà (una per ciascuno e non mai la stessa per tutti) la quale di tratto in tratto si scopre vana e illusoria.
Chi ha capito il gioco non riesce più a ingannarsi; ma chi non riesce più a ingannarsi non può più prendere né gusto né piacere alla vita. Così è.

Dove siete…

In evidenza

Se Pirandello è conosciuto in Europa e nelle Americhe soprattutto come autore di drammi teatrali, è anche vero che l’autore siciliano, a ben considerare, si rivela uno dei più importanti narratori del Novecento italiano. Senza dire che le stesse sue poesie hanno costituito un importante “serbatoio” di temi per le novelle e i romanzi, e che la stessa produzione saggistica ha accompagnato in maniera significativa l’attività dello scrittore. Basterebbe pensare, in proposito, al suo saggio più noto, L’umorismo, che dà una impronta ai romanzi più innovatori, come i Quaderni di Serafino Gubbio operatore o Uno, nessuno e centomila.

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Pirandello fu uno degli scrittori più prolifici, scrisse non solamente i romanzi, ma anche numerose opere di teatro e persino all’inizio della sua formazione pubblicò qualche raccolta poetica. La sua opera letteraria non è divisa in vari periodi creativi, ma lui scrive contemporaneamente verso, novelle, romanzi, saggi critici e teatro. Dobbiamo menzionare che Pirandello volle portare, nella letteratura, nuove forme e strutture, non solamente per quel che riguarda il teatro, ma anche nel campo della narrativa. Pirandello cominciò a pubblicare come autore di versi: già durante gli studi a Palermo pubblicò, nel 1889, la sua prima raccolta poetica, intitolata “Mal giocondo”. A Roma Pirandello conobbe Luigi Capuana e, incoraggiato da lui, cominciò a scrivere la prosa. Per quel che riguardano i romanzi, Pirandello voleva, nella sua opera, allontanarsi da quelli tradizionali e prende presto coscienza del fatto che il romanzo tradizionale, specificamente quello naturalista, ha esaurito definitivamente la sua funzione.

Luigi Pirandello, secondo di sei figli, nasce la sera del 28 giugno 1867 ad Agrigento (l’antica colonia greca di Akragas che si chiamerà Girgenti fino al 1927) da Stefano e da Caterina Ricci-Gramitto, sposata nel 1863, in una casa colonica non ancora ben rifinita che si trovava nella tenuta paterna denominata “Caos”, qualche chilometro fuori dalla città, sulla strada che conduce verso Porto Empedocle, in una contrada suggestiva che dall’alto di un costone da un lato guarda verso il mare e dall’altro è delimitata da una ripido e piccolo valloncello che  porta direttamente alla spiaggia.. 

… Io dunque son figlio del Caos; e non allegoricamente, ma in giusta realtà, perché son nato in una nostra campagna, che trovasi presso ad un intricato bosco, denominato, in forma dialettale, Càvusu dagli abitanti di Girgenti. Colà la mia famiglia si era rifugiata dal terribile colera del 1867, che infierì fortemente nella Sicilia. Quella campagna, però, porta scritto l’appellativo di Lina, messo da mio padre in ricordo della prima figlia appena nata e che è maggiore di me di un anno; ma nessuno si è adattato al nuovo nome, e quella campagna continua, per i piú, a chiamarsi Càvusu, corruzione dialettale del genuino e antico vocabolo greco Xàos.

Al centro, sia della concezione realistico-verista che di quella del Decadentismo, e quindi dell’umorismo pirandelliano, troviamo il fatto, ciò che è accaduto secondo la volontà o indipendentemente dalla volontà dei protagonisti.
All’interno del verismo il fatto viene rappresentato come l’accadimento in atto, anello di una catena interminabile di cause-effetti, nella quale ogni fatto è conseguenza di quello precedente e causa di quello seguente. Non se ne indagano le cause e non se ne cercano le conseguenze perché cause e conseguenze sono naturali e indipendenti dalla volontà` dell’individuo, che deve subirle senza ribellarsi, se non vuole cadere in una condizione sociale peggiore della precedente. In Verga sono i fatti e la condizione sociale che determinano le caratteristiche del personaggio, imponendogli un certo modo di agire, spesso disumano e lontano da un qualche fondamento di ragionevolezza: sul piano del fatto ricchi e poveri sono sottomessi allo stesso destino, in quanto già alla nascita la loro condizione è segnata da limiti precisi ed invalicabili, contro i quali è inutile ribellarsi, limiti che ne determinano lo stato di vinti.

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