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Arte e scienza - Capitolo 3
Autoritratto di Luigi Pirandello

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  • La voce di Pirandello

    La voce di Pirandello

    Pirandello legge un brano dalla sua prefazione ai “Sei personaggi in cerca d’autore”. L’incisione fu effettuata nell’aprile del 1926 a Milano per una collana intitolata ” La parola dei grandi”. Il conflitto immanente tra la vita e la forma è condizione inesorabile non solo dell’ordine spirituale, ma anche di quello …
  • Elenchi Novelle per un anno

    Elenchi Novelle per un anno

    ««« Introduzione alle novelle Approfondimenti nel sito La struttura dell’opera, il titolo e il motivo del tempo Premessa informativa Corrado Alvaro – Prefazione a Novelle per un anno Arcangelo Leone de Castris – Dalla narrativa al teatro: la nascita del personaggio Dora Marchese – Paesaggi della modernità. Spazio urbano e …
  • 1921 – Seis personajes en busca de autor – Tragedia en tres actos

    1921 – Seis personajes en busca de autor – Tragedia en tres actos

    Seis personajes en busca de autor es la más famosa obra del escritor Luigi Pirandello, estrenada en Italia en 1921 y su primera publicación fue en 1925. En conjunto con el resto de su producción dramática de la época, propone innovadores procedimientos que serán posteriormente influyentes fundamentos del teatro moderno. …
  • 1895/1934 – Raccolta “Elegie Renane”

    1895/1934 – Raccolta “Elegie Renane”

    Introduzione Le Elegie renane contenute nell’edizione romana del 1895 sono sedici. Il volumetto – pagine 42 formato cm. 18 x 12 – reca il Seguente frontespizio: « LUIGI PIRANDELLO / ELEGIE RENANE / (1889-1890) / Roma / Tipografia dell’Unione Coop. Editrice / Via di Porta Salaria 23-A / 1895 ». In origine …
  • Pirandello e i fasci siciliani.  Saggio su “I vecchi e i giovani”

    Pirandello e i fasci siciliani. Saggio su “I vecchi e i giovani”

    Di Gaetano Trombatore.  da Riflessi letterari del Risorgimento in Sicilia, Manfredi, Palermo 1960, p.44-45. Il titolo di questo romanzo, I vecchi e i giovani non indica propriamente un urto risolutivo fra le due generazioni; ma vuole piuttosto alludere alla triste eredità morale e civile che i figli hanno ricevuto dai loro …
  • 1889 – Raccolta “Mal Giocondo”

    1889 – Raccolta “Mal Giocondo”

    Nella raccolta di Mal giocondo non sono rappresentate soltanto le situazioni contrastanti di un amore difficile nei confronti della cugina Lina: compaiono anche temi ispirati a una polemica politica e sociale nei confronti dei costumi, delle abitudini, dei comportamenti collettivi che Pirandello aveva osservato nel suo primo soggiorno a Roma. …
  • 1921 – Six characters in search of an author

    1921 – Six characters in search of an author

    A comedy in the making in three acts.  Six Characters in Search of an Author created Luigi Pirandello’s international reputation in the 1920s and is still the play by which he is most widely identified. With originality that was startling to his contemporaries, Pirandello introduced a striking and compelling dramatic …
  • 1902 – Il turno

    1902 – Il turno

    Il turno è il secondo romanzo di Pirandello, quello con cui l’autore, dopo l’exploit d’esordio con L’esclusa, cerca la necessaria conferma alla sua vena narrativa. È un romanzo anomalo, tecnicamente un romanzo breve o racconto lungo, come l’autore stesso mostrò piuttosto di considerarlo nell’edizione Treves del 1915. Acquista questo libro scontato …
  • 1918 – War (Quando si comprende)

    1918 – War (Quando si comprende)

    “War” by Luigi Pirandello focusses on the real problems of ordinary people, which makes this story relatable to realism. Realism is present in this story because the people are truly grieving about their boys going of the The Front. In Italiano – Quando si comprende.  Summary “War” by Luigi Pirandello is …
  • 1901 – L’esclusa

    1901 – L’esclusa

    L’esclusa è il primo romanzo di Pirandello. Segna il cambio di strada. Sino ad allora è stato un poeta faticoso, un filologo romanzo laureatosi a Bonn con una tesi sul dialetto di Girgenti, un traduttore dal tedesco, un intellettuale in cerca. Ma insomma, anche per lui, è il romanzo la …
  • Introduzione a “L’esclusa”

    Introduzione a “L’esclusa”

    Di Giuseppe Bonghi.  Pirandello prende coscienza fin dai primi anni della sua produzione letteraria che il fatto non poteva essere rigidamente costituito, ma doveva essere analizzato nelle sue cause esistenti all’interno dell’individuo e proposto soprattutto nelle sue conseguenze, perché sono queste che peseranno come un macigno sull’esistenza degli uomini e …

Video – La morsa – 1970

In evidenza

Introduzione a “L’esclusa”
Pirandello prende coscienza fin dai primi anni della sua produzione letteraria che il fatto non poteva essere rigidamente costituito, ma doveva essere analizzato nelle sue cause esistenti all’interno dell’individuo e proposto soprattutto nelle sue conseguenze, perché sono queste che peseranno come un macigno sull’esistenza degli uomini e quindi dei personaggi. Nei primi anni della produzione pirandelliana è il fatto in sé ad avere peso, non le sue conseguenze, che vengono vissute direttamente e mai subite passivamente  >>> Continua

Pirandello e i personaggi rifiutati da un autore scomparso
L’interesse di Pirandello per il teatro è evidente dal 1892 con testi come Perché, L’Epilogo, Il Nibbio, ma il diretto impegno verso il teatro, una “conversione”, si riscontra a partire dal 1915 con il dramma Se non così. Inoltre, in una prima fase di questo nuovo teatro, Pirandello lavorò contemporaneamente al teatro in lingua e al teatro in dialetto, preparando spesso doppie versioni dei suoi lavori.  Caratteristico di questo nuovo teatro è l’attenzione per i meccanismi scenici, gli incontri tra finzioni e recitazioni diverse, e apparenza e realtà. >>> Continua

Pirandello e il suo rapporto con il teatro e gli attori
Dopo l’iniziale avversione per il teatro, accusato di riproporre un mero surrogato delle drammaturgie ideate, Pirandello approda alla regia teatrale, divenendo una delle figure più difficili da delineare nel panorama teatrale italiano novecentesco.
L’inadeguatezza della messinscena nei confronti del testo e l’impossibilità dell’attore di riproporre integralmente il personaggio da lui interpretato, porteranno Pirandello a una riflessione sulla discrasia tra testo e teatro che si rifletterà nelle sue opere cosiddette metateatrali come “Questa sera si recita a soggetto”. >>> Continua

Marta Abba e il suo nume
Ma chi era, è lecito chiedersi, Marta Abba? Nata a Milano il 25 giugno del 1900, quindici anni dopo era già iscritta all’Accademia dei filodrammatici della sua città uscendone passato un triennio.
Dopo varie esperienze in diverse scuole di recitazione, debuttò, nel 1923, come interprete professionista con la compagnia di Ettore Paladini, direttore del Teatro del Popolo di Milano, mietendo la prima affermazione, l’anno successivo, con l’interpretazione del ‘Gabbiano’ di Anton Cecov; solo nel 1925, conosciuto Pirandello, entrò a far parte, in qualità di prima attrice, della compagnia ‘Teatro d’arte’ – creata dal drammaturgo siciliano – operante, allora, al Teatro Odelcaschi di Roma.  >>> Continua

Il fu Mattia Pascal
The late Mattia PascalAggiornato pagine.
Vicenda estrema, profondamente pirandelliana, svolta con rigore paranoico, che denuda il personaggio, strappandogli tutte le maschere. Complessivamente, non un’esperienza episodica, ma il fuoco di un’iniziazione. Mattia Pascal torna vittorioso e sconfitto, ma Pirandello non può più tornare indietro. Il regno delle ombre gli ha svelato troppe cose. Nel 1908, quando pubblicherà il saggio su L’umorismo, vorrà significativamente dedicarlo alla memoria di Mattia Pascal, il confratello che più di qualunque altro ha modificato la sua stessa visione della vita e della letteratura.   >>> Continua

Pirandello e Brecht: un incontro possibile?
    Riaprire la questione, peraltro parcamente dibattuta, di un confronto tra i due maggiori drammaturghi di primo Novecento impone innanzitutto un riesame dei dati disponibili. Radunando i non rari contributi dedicati al volontario esilio pirandelliano in Germania, quei pochi elementi accertati di un possibile contatto con Brecht non paiono incoraggiare ulteriori indagini, lasciando affiorare la reciproca indifferenza dei due autori e una conclamata distanza delle rispettive poetiche.  >>> Continua

Come leggere Pirandello (anche senza capirlo)
Occorre ricordarsi che Pirandello “scrive teatro”, e che se di  fronte a un’opera narrativa, o storica, o poetica al lettore che “non capisce” o che non ha afferrato bene, o che si è distratto, e che si è stufato, o che ha sonno, è data la possibilità di ritornare sul già letto, di fermarsi a pensare, di sviscerare e chiarire; a teatro questo non è possibile.  Il tempo teatrale è sempre “in presa diretta”: la parola va colta nel suo farsi, e tutto ciò che non viene raccolto è perduto. Pertanto: leggere correttamente un testo di Pirandello significa leggerlo in un “tempo” teatrale: a un dipresso nel tempo, cioè, che gli attori impiegano a recitarlo. Chi si ferma (anche solo per “capire”) è perduto. >>> Continua

Teatro

L’uomo, la bestia e la virtù
Apologo in tre atti

L'uomo la bestia e la virtù - Atto III
Marco Messeri, Geppy Gleijeses, Marianella Bargilli, L’uomo, la bestia e la virtù. 2015

Novella

Il guardaroba dell’eloquenza – 1908

Il guardaroba dell'eloquenza

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Io penso che la vita è una molto triste buffoneria, poiché abbiamo in noi, senza sapere né come né perché né da chi la necessità di ingannare di continuo noi stessi con la spontanea creazione di una realtà (una per ciascuno e non mai la stessa per tutti) la quale di tratto in tratto si scopre vana e illusoria.
Chi ha capito il gioco non riesce più a ingannarsi; ma chi non riesce più a ingannarsi non può più prendere né gusto né piacere alla vita. Così è.
(Dalla lettera autobiografica inviata a Filippo Sùrico direttore del periodico romano Le Lettere e pubblicata sul nel numero del 15 ottobre 1924)

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